Paul Le Grouyer, Bruno Lorvão y la productora Fatma Tarhouni presentan en el Festival de cine Saraqusta 2025 su documental «Portugal’74», una historia inédita sobre la Revolución de los Claveles contada con el ritmo de un thriller histórico. Los cineastas comparten las claves de su trabajo de arqueología audiovisual, sus desafíos en la búsqueda de archivos y testimonios inéditos, y reflexionan sobre el papel esencial de los festivales en la difusión del cine documental.
¿Qué les parece participar en el festival Saraqusta? ¿Es la primera vez que vienen?
Paul Le Grouyer: A mí me gusta mucho esta ciudad porque ya vine hace cinco años y me fui con un dragón (trofeo del festival Saraqusta) y estaba bastante contento, era una película sobre la gripe española la que ganó el premio, hace cinco años. Sigue siendo un excelente recuerdo y espero que podamos repetir la hazaña.
Fatma Tarhouni: Aquí he tenido tres películas seleccionadas: una sobre la gripe española que produje, Malcolm X, el año pasado, que fue seleccionada pero no ganó el premio, y ahora es el tercer año y la primera vez que vengo.
Bruno Lorvão:Estoy contento. He estado aquí como turista, pero es la primera vez que vengo al festival. Sí, estoy contento de poder hablar de esta historia al público español y de poder transmitirla.
¿Cuál cree que es el papel de un festival como este en la difusión de los documentales?
Bruno Lorvão:Hay mucho que decir. Cuando era más joven, trabajé para este tipo de festivales cuando vivía en Toulouse y es un papel pionero. Es lo que nos da de comer a gente como nosotros y lo que encarna nuestro trabajo, porque estamos en contacto con el público, con gente que ama y valora lo que hacemos. Mientras que difundir películas en televisión crea cierta distancia con el público, aquí estamos sobre el terreno.
Fatma Tarhouni:Además, este tipo de festivales permiten dar otra vida a las películas, es decir, una vez que se emiten por televisión, las películas dejan de existir, entre comillas, mientras que gracias a este festival u otros, la película puede circular, difundirse, y eso es muy importante para nosotros, al menos como productores o autores y directores.
Paul Le Grouyer:También permite crear eventos en torno a las películas y que los equipos que las realizan conozcan a otras personas, personas que incluso pueden estar relacionadas con la historia en cuestión. Sé que a mí me ha pasado a menudo trabajar durante meses en una sala de montaje con solo material fílmico y, en los festivales, conocer a personas que han vivido esa historia y, de repente, suceden cosas realmente mágicas.
Otra cosa interesante es que tenemos películas que gozan de una gran visibilidad en Francia y contamos con un buen sistema que permite una gran producción. No todas las películas tienen esa suerte. Los festivales también permiten dar a conocer películas de bajo presupuesto, películas que los directores o los autores han tardado años en sacar adelante. Gracias al festival, por fin tienen una visibilidad que no tienen en la televisión ni en ningún otro sitio.
¿Qué os motivó a realizar el documental «Portugal 74», sobre la Revolución de los Claveles?
Bruno Lorvão: Es una historia personal. Como portugués, me surge de forma natural el deseo de contar esta historia. En primer lugar, para el público francés y para la comunidad portuguesa presente en Francia, para transmitirles esta historia y que también se apropien de ella. La producción francesa permite que este tipo de películas existan.
Paul Le Grouyer: Digamos que una revolución que empieza bien y acaba bien es única. Por lo general, suele haber mucho drama para derrocar una dictadura, pero los portugueses lo hicieron de forma pacífica, con un ejército organizado, gente que reflexionaba, que quería derrocar la dictadura sin ajustar cuentas con sangre. Eso es lo que me fascinó de esta historia. Se ha conseguido construir algo con el tiempo, ha llevado tiempo, pero hoy en día se puede ver que esta revolución sigue viva en la historia portuguesa, porque la historia actual se ha construido en torno a una revolución de hace 50 años y eso me parece fascinante. No soy portugués, pero conozco a portugueses, tengo como una familia adoptiva en Portugal, y el 25 de abril está presente en todas las conversaciones, no todos los días, pero sí a menudo.
Fatma Tarhouni:Para mí es importante tener este documental porque es una película que da esperanza, en cualquier caso. Repito un poco lo que dicen mis compañeros, pero es una revolución pacífica, unos militares que devuelven el poder al pueblo, es algo inédito, nunca se había visto y es evidente que hay que contar este tipo de historias.
Paul Le Grouyer:Podríamos añadir que, por casualidad, un año después trabajé en el golpe de Estado de Chile, que tuvo lugar en septiembre de 1973, donde fueron los militares quienes derrocaron una democracia y tomaron el poder para instaurar una dictadura que duró 20 años. Seis meses después, en Portugal, ocurre lo contrario. Me parece realmente fascinante que, con poco más de seis meses de diferencia, la historia dé un giro y se invierta.
¿Cómo fue vuestra colaboración como codirectores y productora? ¿Tenéis cada uno un papel específico?
Fatma Tarhouni:Como productora, ya había colaborado con Paul y Bruno en otros proyectos y, para mí, fue muy bien, fue una experiencia maravillosa.
Bruno Lorvão:La producción de una película implica varios roles y buscamos lo mejor de cada uno para ofrecer la mejor película posible. Cada uno tiene sus especialidades, sus puntos fuertes, que son complementarios y eso es lo que permite crear la mejor película posible. Ese es el resultado que hemos obtenido.
Paul Le Grouyer: Para simplificar, yo llegué a la colaboración sin hablar portugués y Bruno, que lo habla perfectamente, se encargó de escuchar todos los testimonios y de analizar las cartas. Intentamos comprender los diálogos radiofónicos que se intercambiaron los militares ese día, el 25 de abril, pero no todo estaba muy claro. Hay que saber que todos los elementos que hemos incluido en la película estaban completamente dispersos. Hubo que recomponerlo todo día tras día, hora tras hora. Bruno se encargó de recopilar todo el contenido audio y yo, por mi parte, recopilé todo el contenido visual. Lo
Hay que saber que ese día, el 25 de abril, fue filmado por un cineasta aficionado con su pequeña cámara Super 8, desde primera hora de la mañana. Estaba en la plaza cuando llegaron los primeros tanques rebeldes. Resulta que la bobina que filmó era de película de la época. El rollo quedó cortado en pequeños trozos y disperso por todas partes, y, evidentemente, hubo que reconstruirlo para recrear ese día 25 de abril con el máximo número de imágenes que pudimos recuperar. Así que diría que nos repartimos el trabajo entre el audio y el vídeo.
Bruno Lorvão:Añadiría que el trabajo del documentalista, productor, director y autor es la divulgación, pero a veces, y así ha sido en esta película y también en la anterior que hicimos con Fatma sobre Salazar, también realizamos un trabajo de arqueología de los archivos. Es decir, ponemos orden en los archivos, lo que permite comprender mejor el acontecimiento. Y lo que cuenta Paul es que hemos realizado un trabajo que Portugal aún no ha hecho, es decir, poner orden en los archivos audiovisuales, y en ese sentido la película es inédita y esa cronología, depurada gracias a nuestro trabajo, nunca se había hecho antes. Ni siquiera por los historiadores.
Paul Le Grouyer: Efectivamente, esta cronología del 25 de abril ordena los documentos de audio, las películas y también las fotos, porque ese día fue fotografiado por mucha gente y, de hecho, fuimos los primeros en ordenarlos reunirlos en un solo documento, y espero que este trabajo inspire a los archivos portugueses para que vuelvan a recopilar y referenciar todo este material.
¿Qué retos ha encontrado en la búsqueda de archivos y testimonios?
Fatma Tarhouni:Los plazos muy complicados con la cinemateca portuguesa, es decir, recurrimos a fuentes de archivo portuguesas que no están acostumbradas, como nosotros en Francia, a utilizar este material para hacer películas, así que eso fue un poco estresante. Conseguir las imágenes a tiempo, obtenerlas incluso para el montaje y, después, dejar que mis compañeros hablen del descubrimiento de las cartas de Santa Fátima, que aportaron algo más, otra profundidad a la película. Algo que encarna a los portugueses y que fue un descubrimiento sobre la marcha.
Bruno Lorvão:Hojeando los periódicos portugueses, nos dimos cuenta de que en Portugal había un lugar sagrado llamado Fátima, un lugar donde la gente confía sus secretos y, en aquella época, muchas madres, hermanas y hermanos confiaban a Fátima sus preocupaciones por sus padres que estaban en la guerra y corrían el riesgo de perder la vida, que se encontraban en las dificultades de la guerra. Recopilamos muchos testimonios y pudimos unir la pequeña historia a la gran historia. Eso es lo importante, a menudo creemos que las películas históricas solo tratan de grandes personajes, como Churchill o Napoleón, pero en realidad quienes permiten que Churchill, Napoleón o Salazar vivan o mueran, quienes deciden el destino de esas personas, es el pueblo y si decide seguirles o no. En los testimonios de Fatima se nota que la dictadura se está resquebrajando, que incluso las mujeres más modestas empiezan a quejarse y a decir «No, esto no puede seguir así». Y la película ha recogido esos testimonios. Hemos conseguido reconstruirlos e insertarlos en la gran narración.
Fatma Tarhouni:Y sobre todo porque en aquella época nadie tenía derecho a hablar, la gente tenía miedo, y ahí es donde estos testimonios son tan impactantes, porque la voz de los portugueses no estaba representada en ningún archivo, salvo en este descubrimiento, donde podían hablar libremente porque el Estado no iba a registrar las cartas escritas por las familias.
Paul Le Grouyer:Una de las dificultades que tenemos en estas películas es que las imágenes que utilizamos nunca son las que se ven al final, porque estas imágenes tienen derechos y, por lo tanto, no podemos tomarlas así, gratuitamente, de Internet y utilizarlas como queramos. Así que cuando hacemos una película como esta, primero hacemos un boceto con elementos temporales que tienen códigos en la imagen, por lo que es bastante ingrato. Una vez que estamos seguros del montaje, encargamos las imágenes y ahí es donde pueden surgir problemas. Es decir, cuando recurrimos a archivos internacionales que están acostumbrados a este tipo de gestiones, obtenemos esas imágenes en buena definición en poco tiempo, entre 10 y 15 días. Con las imágenes portuguesas fue mucho más complicado porque, al no estar acostumbrados a este tipo de método, tuvimos algunos sustos porque las imágenes no llegaban a pesar de haberlo previsto con antelación. De hecho, trabajamos con dos documentalistas que se encargan de la interfaz de búsqueda y del acceso a estas imágenes. Así que teníamos una en Portugal que se ocupaba de los dos fondos portugueses, la RTP, y otra que se ocupaba de todos los demás fondos. Gracias a ellas dos, conseguimos a tiempo todo lo que necesitábamos para la película. Hoy también quiero rendirles homenaje porque son ellas dos, Margarida y Anaïs, las que han hecho posible esta película. Sin ellas no habríamos tenido imágenes.
La película se presenta como un «thriller histórico». ¿Por qué se ha optado por esta forma narrativa?
Bruno Lorvão: Hemos elegido este formato porque hay tensión en la historia y porque se vivió con tensión. Pusieron en juego sus vidas. El régimen no podía caer ese día, ya que unas semanas o meses antes había habido un primer intento de golpe de Estado que había fracasado. Por lo tanto, hay tensión propia de un thriller. La historia se cuenta como un thriller con final feliz.
Paul Le Grouyer:Es cierto que hemos optado por contar la historia en presente. Contamos la historia con tensión, intentamos no desvelar el final, aunque lo conocemos, pero intentamos vivirla día a día, en la incertidumbre de los portugueses, que no sabían si la revolución iba a tener éxito. Efectivamente, en la mañana del 25 de abril, ¿quién hubiera podido creer que esa misma noche el dictador en jefe se iría en un tanque blindado entre los abucheos de la multitud? Nadie lo sabía. Y por eso intentamos mantener ese ambiente, esa sensación, para que el espectador siga sintiendo suspense.
¿En qué países se ha proyectado ya la película? ¿Y cómo ha sido recibida por el público en cada país?
Fatma Tarhouni:No recuerdo la lista de países que han comprado la película, pero son muchos. En Oriente Medio, creo que en Arabia o Sharjah. Por desgracia, no tenemos comentarios sobre estas proyecciones. No obstante, se ha vendido en España y Portugal. No sabría decirle exactamente, pero se ha vendido en algunos países europeos. También se ha proyectado en Canadá.
Paul Le Grouyer: Puedo decirle que en Canadá lo ha visto la comunidad portuguesa. Se ha emitido en Radio Canada. He tenido comentarios, porque conozco a gente allí. Les ha impresionado la película. Para ellos es algo lejano, pero al mismo tiempo muy cercano. Ver un pedazo de Portugal proyectado en Canadá también es algo poco habitual. Ha tenido muy buena acogida allí.
¿Cuáles son sus proyectos futuros en el ámbito de los documentales históricos?
Fatma Tarhouni:Soy productora de documentales históricos. Actualmente trabajo para Arte en un proyecto de dos episodios de 52 minutos sobre la sucesión Nehru-Gandhi, la historia de la India moderna a través de la historia de esta familia. Muy interesante.
Paul Le Grouyer: También hemos realizado una película que Fatma ha producido y que yo he dirigido el año pasado, que se emitirá en France Télévisions el próximo 3 de junio. Trata sobre la historia de los submarinos durante la Segunda Guerra Mundial. Se titula U-Boot, la menace fantôme (U-Boot, la amenaza fantasma). Cómo los submarinos sembraron el terror en los océanos durante unos meses. Y luego, el 28 de mayo, France Télé emitirá una película sobre la historia del STO, el Servicio de Trabajo Obligatorio. Se trata de los jóvenes que fueron enviados a trabajar a Alemania durante la Segunda Guerra Mundial por el Gobierno francés. Es una película que repasa la juventud de esta historia y que, en cierto modo, rompe un poco los prejuicios que se pueden tener sobre estos acontecimientos.
¿Por qué empezaste en la industria cinematográfica?
Fatma Tarhouni:Empecé por pasión, por gusto. Me parecía un medio muy importante para llegar a la gente. Este medio es bueno porque permite transmitir ideas e imágenes. Eso es lo que me motivó. También esperaba transmitir un mensaje pacifista. Era lo que quería hacer.
Bruno Lorvão: Empecé a querer hacer documentales cuando participé en la organización de un festival de cine en Toulouse. Allí conocí a directores, directoras y gente del sector. Creo profundamente en el poder pedagógico del documental, ya sea un documental social, histórico o de cualquier otro tipo, todo documental está ahí para dar testimonio de la historia pasada o presente. Aunque no sea el género más potente del audiovisual en comparación con la ficción o las series, es un género esencial.
Paul Le Grouyer:Siempre he querido dedicarme al audiovisual desde que tenía tu edad. Pero a los 20 años no era en absoluto consciente de que iba a hacer documentales. En aquella época reparaba magnetoscopios. Fui operador de cámara durante unos diez años. Después hice mucho montaje. Y entonces, en un momento dado, fue evidente que quería contar historias y, naturalmente, así fue. Me llevó 30 años. Es un largo camino, pero tengo un profundo deseo de compartir imágenes y contar historias. Espero poder hacerlo durante el mayor tiempo posible.
